Foster+Partners完成毕尔巴鄂美术馆悬浮扩建

Foster + Partners在毕尔巴鄂美术馆上方完成了一个悬浮式扩建，用一座55米跨度的空中桥梁把新画廊架在1945年和1970年的老建筑之上，同时在其下方释放出一个超过1000平方米的公共中庭——这是"向上要空间"策略在文化建筑领域一次极为彻底的执行。

一个项目，两个建筑史节点

这个名为 Agravitas 的扩建项目由 Foster + Partners 与毕尔巴鄂本地建筑师 Luis María Uriarte 合作完成，两人在2019年赢得国际竞赛。项目新增约 6,000平方米 总面积，但关键在于它没有拆除或覆盖任何既有结构。1945年的原始建筑和1970年由 Álvaro Líbano 与 Ricardo Beascoa 设计的加建翼楼，在新结构下方保持清晰可辨。

新结构在两组管状V形柱之间横跨55米，形成一座宽阔的高架桥，其深悬挑向周围城市方向伸出。

从街道上看，这个上层体量立刻改变了美术馆的轮廓。长水平边缘远远超出老砌体立面的边界，而玻璃部分则暴露出体量背后的深度。这种做法在建筑学上有一个明确的判断：它不试图让新旧融合成某种"和谐整体"，而是让不同时代的建筑各自保持独立，把它们之间的空间——而非它们本身——变成项目最活跃的部分。

建筑下方出现了一个新房间

把扩建抬起来的策略，直接在生产另一个主要空间。原来的 Plaza Arriaga 变成了一个超过 1,000平方米 的有顶中庭，被上方画廊的底面所遮蔽。Francisco Durrio 创作的毕尔巴鄂出生作曲家 Juan Crisóstomo de Arriaga 纪念碑经过修复后回到空间中央，上方结构开了一个 6米直径的圆形洞口，让光线向下渗透。Eduardo Chillida 和 Richard Serra 的作品也占据了这个中庭。

动线设计同样值得注意。游客可以重新通过1945年建筑的原始门洞进入，然后沿一条新的南北向路线穿越整个建筑群，途经老立面、现有画廊和头顶的新结构。主要公共空间之间的高差被抹平，不同部分之间的移动变得更加容易。老建筑的立面在这个过程中变成了新共享空间的内墙——建筑本身始终可见。

2,300平方米的新展览空间

Agravitas 内部约有 2,300平方米 专门用于新展览区域。上层包含 BBK Museoa，一个大型无柱画廊，专为临时展览设计。技术功能被推到周边，让中央房间保持开放和灵活。朝北的玻璃幕墙把日光引入画廊，同时望向邻近公园，一个相邻的露台为雕塑提供了额外空间。

扩建还为永久收藏增加了 1,635平方米 的面积。主画廊下方，更多空间容纳美术馆的建筑与设计收藏以及教育用途。在整个建筑群范围内，约 8,000平方米 的现有建筑作为 Agravitas 项目的一部分进行了翻新，包括1970年由 Álvaro Líbano 和 Ricardo Beascoa 设计的翼楼。

毕尔巴鄂的工业语言回到头顶

钢材承担了大部分视觉和结构工作。高架扩建坐落在大型V形柱上，其桥梁式框架在旧美术馆上方向外延伸。大部分结构在本地生产，借助了巴斯克地区的制造专长。这种材料与毕尔巴鄂紧密相连——钢铁生产和工程既塑造了这座城市的工业，也塑造了它的建筑。

屋顶包含超过 500平方米 的光伏板，而悬挑的立面为下方的玻璃提供遮阳。自然通风和日光也是环境策略的一部分。但最强的动作仍然从外面就能轻松读出：美术馆通过占据自身之上的空气，获得了大量楼面面积。Agravitas 的高度足以让下方的建筑保持视觉独立，把不同代际建筑之间的空间变成了项目最活跃的部分之一。

所以呢

这个项目对文化建筑扩建的范式提出了一个具体替代方案。过去几十年，欧洲美术馆扩建的主流做法要么是地下挖掘（如卢浮宫），要么是在旁边另建新馆（如泰特现代），要么是直接推倒重建。Agravitas 选择的是第四条路：把新体量架在旧体量之上，让新旧在垂直方向上共存，同时把地面层释放为公共空间。

对毕尔巴鄂这座城市而言，这个项目的意义不止于美术馆本身。毕尔巴鄂的古根海姆效应已经持续了将近三十年，而 Agravitas 展示的是另一种城市更新逻辑：不是用一座奇观建筑取代城市肌理，而是在既有肌理内部进行精密的外科手术。美术馆于 2026年10月6日 重新向公众开放，届时这个悬浮体量将接受使用者的检验——它能否在视觉冲击之外，真正让不同时代的建筑在同一个屋檐下各得其所。