熊痕雪松冲浪板：京都漆艺重生
scars left by bears ripple through these japanese cedar surfboards
京都Keihoku森林中亚洲黑熊剥皮留下的伤痕，使雪松木材商业价值下降。BEARS WOOD PROJECT将受损木材制成冲浪板，由漆艺师Takuya Tsutsumi以传统urushi漆覆盖，让扭曲木纹成为独特纹理。项目融合林业困境、百年漆艺与夏威夷alaia板传统，2023年推出siita品牌。
深度解读
熊留下的伤疤正成为日本雪松冲浪板最核心的视觉资产，而这一转变背后是一场关于林业废料、传统漆艺与手工冲浪板三者交汇的价值重构。
在京都北部的Keihoku森林里，亚洲黑熊会剥去雪松和柏树的树皮，在树干上留下长长的伤口。这种行为在日本有一个专门的名字——kumahagi（熊剥皮）。树木在受伤后继续生长，新组织会围绕伤口形成扭曲、不规则的纹理。对林业从业者来说，这些痕迹直接意味着木材商业价值的大幅缩水。京都市政府的态度很明确：受损树木通常被粉碎做燃料，或者干脆留在山里不管。
一个被林业经济判了死刑的缺陷，在设计语境里变成了不可复制的身份标识。
从1909年到冲浪板：一个漆艺家族的跨界路径
BEARS WOOD PROJECT的核心人物是堤卓也（Takuya Tsutsumi），他是堤浅吉漆店（Tsutsumi Asakichi Urushi）的第四代掌门人。这家漆店由他的家族于1909年在京都创立，一百多年来专注于urushi（天然漆）的精炼与应用。urushi是日本传统工艺中广泛使用的天然树脂，既可作为涂层也可作为粘合剂。
堤卓也2004年加入家族企业，之后一直在推动urushi走出传统工艺的舒适区。他此前已经将漆艺应用到了自行车、滑板和冲浪板上。这些尝试的共同逻辑是：把一种有着千年历史的材料从器物表面解放出来，放到现代消费品上重新检验它的可能性。
在siita品牌下，堤卓也与木制冲浪板制作者Rodrigo Matsuda合作。Matsuda做木制冲浪板已经将近二十年。两人的分工很清晰：Matsuda在Keihoku负责木材成型，堤卓也负责urushi涂装。他们的工作坊位于桂川河边一栋有百年历史的农舍改造空间里。urushi的粘度和光泽度会随温度和湿度变化，所以堤卓也需要根据每次工作时的具体环境条件调整工艺流程。这不是标准化的工业生产，而是一种对材料状态的实时响应。
熊剥皮：一个尚未被完全理解的林业难题
京都府对kumahagi的描述是：熊先剥去雪松和柏树的树皮，然后咬入暴露出来的木质部分。京都府将其认定为林业面临的重大问题，但同时承认，熊为什么这样做、在什么条件下这样做，仍有未解之处。
这就意味着，受损木材的供应量在某种程度上是不可预测的。你无法通过人工干预来精确控制熊的行为，也就无法建立一条稳定的原材料供应链。BEARS WOOD PROJECT的做法是：请林业从业者砍伐受影响树木，条件是木材以合理价格被收购。这个条件很关键——它把“伤疤”从纯美学问题变成了经济问题。
伤疤既是美学标签，也是定价谈判的筹码。
传统木材采购会优先选择树干中干净、纹理均匀的部分。BEARS WOOD PROJECT反其道而行，专门使用那些围绕伤口不均匀生长的区域。这意味着每一块板材的纹理走向都是独一无二的，无法通过选材标准来复制。对于冲浪板这种高度依赖视觉辨识度的产品来说，这反而构成了差异化优势。
从Keihoku到夏威夷：alaia的远距离参照
Keihoku向京都供应木材的历史可以追溯到一千多年前平安京的建立。siita的工作坊就嵌在这个漫长的木材产业景观之中，使用的是当地雪松以及泡桐等其他木材。
但siita的产品参照系来自更远的地方——alaia。这是夏威夷在现代泡沫和玻璃纤维冲浪板出现之前使用的无鳍木制冲浪板。堤卓也早期在漆面alaia上的实验最终发展成了siita，该品牌于2023年正式推出。BEARS WOOD PROJECT则于2022年启动。
每块带有熊疤的冲浪板里嵌入了一个奇特的时序：熊先标记树木，雪松花数年时间围绕伤口生长，然后Matsuda开始成型加工，最后堤卓也用多层urushi覆盖表面。在漆层之下，森林的痕迹依然可读。涂层把扭曲的纹理封存在肉眼可见的位置，将树木生长中的一次中断转化为冲浪板上最容易辨认的特征。
这件事对行业意味着什么
对林业而言，BEARS WOOD PROJECT提供了一种思路：被认定为“损坏”的木材不一定只能走向粉碎机或腐烂在山上。如果有下游品牌愿意以合理价格收购，受损木材就能重新进入经济循环。但这条路径的规模受限于熊的行为本身——你没法让熊按订单剥皮。
对传统工艺而言，堤卓也的实践说明urushi不必被困在碗、盒、家具这些传统载体上。冲浪板、滑板、自行车这些现代物件可以成为漆艺的新展面。但这也带来一个问题：当漆艺从“保护器物”转向“展示纹理”，它的功能定位是否发生了根本变化？在siita冲浪板上，urushi的角色更接近一种光学放大器——它让熊疤更清晰，而不是更隐蔽。
对冲浪板设计而言，木制冲浪板一直处于小众手工市场，与大规模泡沫板生产形成对照。siita的差异化不在于性能参数，而在于材料叙事：每一块板都携带一个具体的森林故事、一个具体的伤口、一段具体的生长时间。这种不可复制性在高端手工市场中恰恰是溢价来源。
对京都地方经济而言，Keihoku的林业长期面临价格竞争和劳动力流失。BEARS WOOD PROJECT把“熊造成的损害”重新定义为“熊参与创作”，这个叙事转换如果能够持续吸引愿意为故事付费的消费者，就有可能为当地林业创造一个虽小但稳定的需求口。但它的天花板也很明显：熊不会因为你需要木材就多剥几棵树。
