派拉蒙与Netflix终止Skydance动画发行协议

派拉蒙与Netflix正式终止了让后者在过去三年间成为Skydance Animation动画长片独家发行方的协议，剩余两部合拍影片完成后双方将各走各路，Skydance未来的动画电影将转由派拉蒙影业进行院线发行。

这一消息由Cartoon Brew于2026年9月14日报道，Jamie Lang撰写。表面上看是一纸发行协议的终止，但放在Skydance与派拉蒙合并、派拉蒙又试图吞并华纳兄弟探索公司的大背景下，这更像是好莱坞权力重组过程中一个必然的收束动作。

协议终止的具体条款与时间线

根据双方发布的联合声明，Netflix和派拉蒙“共同同意终止其动画电影协议”，但会完成剩余两部影片的发行：Brad Bird执导的《Ray Gunn》和Rich Moore执导的未定名《Jack and the Beanstalk》项目。双方强调将继续保持长期的内容授权关系。

这段合作始于2023年。当时John Lasseter领导的Skydance Animation离开Apple，与Netflix签署了一份多年协议，为后者开发和生产动画电影。这段合作产出了两部作品：《Spellbound》上映后反响平平，未能掀起波澜；而今年的《Swapped》则成为大热之作，跻身Netflix史上最成功的原创动画电影之一——据报道，该片在上线11天内就攀升至Netflix原创电影历史观看量第10位。

《Ray Gunn》将于12月18日在Netflix首播，Moore的影片则将在未公布的时间跟进。

为什么这笔交易注定要结束

协议终止并不令人意外，原因几乎是结构性的。Skydance去年与派拉蒙完成合并后，派拉蒙就拥有了一个重要的动画制作方，而这个制作方的电影却在为竞争对手流媒体平台供货，并且缺少院线发行所带来的话题热度。这种错配在商业逻辑上难以持续。

派拉蒙现在拥有一个主要动画制片厂，而它的电影却被交付给一个竞争对手的流媒体平台，且没有院线发行带来的热度。

更戏剧性的是，派拉蒙在Netflix试图收购华纳兄弟探索公司大量资产的最后时刻“截胡”（gazump），进一步加剧了两家公司之间的竞争态势。在这样的对立格局下，继续让自家动画资产为Netflix独家供片，显然不再符合派拉蒙的战略利益。

《Ray Gunn》被牺牲的院线野心

报道中一个值得深挖的细节是：Netflix今年将假日档IMAX黄金席位给了David Fincher的《Once Upon a Time in Hollywood》续集，而非Brad Bird的《Ray Gunn》。这一决定是在Netflix动画观众兴趣强劲、且有报道称Bird团队希望这部酝酿已久的科幻黑色电影能获得有意义的院线支持的情况下做出的。

《Ray Gunn》历经数十年的曲折开发，堪称“在 tumultuous、长达数十年的生存斗争中”挣扎前行，如今似乎又被夹在了两大公司的博弈中间。Netflix放弃为它提供大规模院线发行，等于掐灭了Bird及其团队对这部作品在影院获得应有呈现的期望。

这一决策的潜台词是：Netflix对动画电影的定位仍然是“平台内容”而非“影院事件”，即便面对一位曾执导《超人总动员》《料理鼠王》的导演，也不愿为其破例。这对那些仍抱有院线梦想的动画创作者来说，是一个清醒的信号。

Skydance Animation的院线回归与未来片单

分道扬镳反而为Skydance Animation回归院线扫清了道路。在经历了多年“流媒体优先”的发行模式后，其Netflix之后的片单将包括：

《Cosmic Motors》——这将是John Lasseter回归执导长片的作品，由Louie del Carmen联合执导。Lasseter自2018年因不当行为指控离开迪士尼/皮克斯后，一直在Skydance Animation担任负责人，此次回归导演椅意义重大。

其他开发中的项目包括《超能陆战队》导演Don Hall的一部未定名影片，以及一个被严格保密、据报道以《Jaguar》为工作标题的项目。

这些影片将通过派拉蒙影业进行院线发行。如果派拉蒙最终完成对华纳兄弟探索公司的收购，发行渠道还可能涉及华纳兄弟。这意味着Skydance Animation的作品将重新获得影院窗口，进而获得流媒体发行所无法提供的票房收入和文化影响力。

对行业意味着什么

对Netflix而言，失去Skydance Animation的独家供片意味着其动画长片管线少了一个稳定的外部来源。尽管《Swapped》大获成功，但Netflix的动画战略越来越依赖内部制作和收购，而非与外部工作室的长期独家绑定。放弃《Ray Gunn》的IMAX档期也表明，Netflix仍然不愿意为了单部动画电影投入大规模院线营销资源。

对派拉蒙而言，将Skydance Animation收归旗下并转向院线发行，是在为其合并后的内容版图补强动画板块。在好莱坞五大制片厂中，派拉蒙的动画能力一直相对薄弱，Skydance Animation的加入以及Lasseter的导演回归，可能改变这一格局。

对动画从业者而言，这一变化传递了一个复杂信号：一方面，院线发行的回归意味着更多动画电影有机会在大银幕上被看到，这对创作生态是利好；另一方面，两大巨头之间的博弈也表明，动画作品在高层战略中仍然是可以被牺牲的棋子——《Ray Gunn》的遭遇就是明证。

对John Lasseter个人而言，他在Skydance Animation的这几年经历了从Apple转投Netflix、再到随公司并入派拉蒙的多次震荡。如今他以《Cosmic Motors》回归导演岗位，并将在派拉蒙的院线体系下发行，这既是他个人职业生涯的一次重启，也是好莱坞对这位争议人物接受程度的一次检验。

更大的图景：流媒体动画的退潮与院线的回摆

这笔交易的终止，放在更宏观的产业周期中看，是流媒体动画泡沫消退的又一标志。2020年前后，各大流媒体平台竞相与动画工作室签署独家协议，试图用动画内容吸引家庭用户。Netflix与Skydance Animation的2023年协议正是那个时期的产物。

但几年过去，除了少数例外（如《Swapped》），大部分流媒体独家动画电影都未能产生足够的影响力或文化穿透力。与此同时，院线动画在疫情后强势复苏，迪士尼、皮克斯、环球/照明娱乐的动画电影在全球票房中持续占据重要位置。

派拉蒙将Skydance Animation转向院线，是对这一趋势的顺应。而Netflix放弃《Ray Gunn》的IMAX档期，则说明它仍然选择走自己的路——用平台数据而非票房成绩来衡量动画电影的成功。

两家公司的分道扬镳，本质上是两种动画电影价值观的分歧：一种相信大银幕的不可替代性，一种相信流媒体的触达效率。这场分歧没有对错，但它将决定未来几年观众在哪里、以何种方式看到Skydance Animation的作品——以及这些作品能否获得它们应有的关注。